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第 616 期文章

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古器物学讲座——元明清彩绘瓷专题? 雍正彩绘瓷器

清雍正.斗彩双耳如意蒜头瓶 雍正斗彩的纹饰融入了粉彩的彩料,红色、黄色及绿色等颜色质感与传统斗彩不同。(图一) 图片来源:《五彩?斗彩 38故宫博物院文物珍品全集》,页244,图224。清雍正.斗彩双耳如意蒜头瓶 雍正斗彩的纹饰融入了粉彩的彩料,红色、黄色及绿色等颜色质感与传统斗彩不同。(图一) 图片来源:《五彩?斗彩 38故宫博物院文物珍品全集》,页244,图224。

雍正皇帝是一位颇负盛名的君主,为人处事严谨苛刻,在历史上的评价褒贬不一。但是他个人学养丰富,雅好文玩器物,且热衷瓷艺,于皇子时期即在雍王府内设置作坊烧制瓷器。

 

雍正即位之后,承袭康熙时期的基础继续发展陶瓷,以其独特的审美眼光要求御窑产品的品质,彩绘瓷即在皇帝的重视之下蓬勃发展,开创新的风格。本文选取斗彩、珐琅彩、五彩及粉彩等五件作品,介绍雍正彩绘瓷的概况。

 

一、清雍正斗彩

 

斗彩兴起于明代时,颜色种类较少,到了康熙时期开始增添蓝色和黑色等低温釉上彩料,雍正之后随着粉彩盛行,引入粉彩色料,使呈色更加多元。

 

图一为清雍正时期的斗彩花卉纹如意耳蒜头口瓶,瓶口小而圆,其下外扩为圆鼓形的瓶头,颈部收束并有凸棱,肩部圆缓向下倾斜,腹部圆阔如鼓,底部收窄并有圈足,肩上附加如意形双耳,圈足内部书写“大清雍正年制”六字二行双圈青花楷书款。

 

瓶身表面布满回纹、折枝花卉、卷草、朵花、蕉叶、如意云头、勾莲纹、莲瓣框及璎珞等纹样。所有纹饰先用钴料在胎体上勾勒轮廓,施透明釉高温烧成青花线,再于线内填入红、紫、黄、蓝、绿等色料,低温烧制成纹。

 

由于釉上彩部分加入了粉彩彩料,与早期的五彩颜色相较之下,显得粉嫩柔和、清淡雅致,是雍正斗彩的特色。

 

二、清雍正珐琅彩

 

珐琅彩创烧于康熙晚期,当时所用的珐琅料由国外进口,纹饰题材以色地花卉为主,风格近似金属珐琅器。到了雍正时期,本土彩料炼制成功,纹饰题材与布局也大幅改变,呈现崭新的风格。

 

图二为清雍正时期的珐琅彩岁寒三友图盘,盘口外敞,器壁以圆缓的弧度向下收窄,盘腹略浅,底下具有圈足,圈足内部用钴料书写“大清雍正年制”六字二行青花双圈楷书款。

 

瓷盘内部绘画一株松树,枝干曲折遒劲,松针簇生成团,一株梅树斜倚而上,枝头绽放朵朵梅花,其下绘画青竹,茂密的竹叶郁郁苍苍,三者合成一幅“岁寒三友”图。纹释尼斯游戏平台网站-(潍坊)有限公司帧⒑凇⒙獭⒑臁⒒频壬魑鳎錾钋撑ǖ浠蚀ド匀弧

 

纹饰之外有大面积的留白,留白处用墨彩题写诗句,诗句上下共有胭脂彩三印章,深具传统中国文人诗书画三绝的雅致,是雍正时期的典型风格。

清雍正.珐琅彩岁寒三友图盘 此器以珐琅料绘画岁寒三友图,空白处题写诗句并加上三印,具有文人诗书画之韵致。(图二) 图片来源:故宫博物院藏。 图片来源:《故宫清瓷图录-康熙窑雍正窑》,图116。清雍正.珐琅彩岁寒三友图盘 此器以珐琅料绘画岁寒三友图,空白处题写诗句并加上三印,具有文人诗书画之韵致。(图二) 图片来源:故宫博物院藏。 图片来源:《故宫清瓷图录-康熙窑雍正窑》,图116。

三、清雍正五彩

 

五彩在康熙时期发展到高峰,绘画精细,色彩众多,产量十分丰富。到了雍正时期虽然不以五彩为主流,生产较少,但是品质极佳,而且具有当代特征。

 

例如图三为清雍正时期的五彩人物纹碗,此器的碗口略直,器壁以斜缓的弧度向下收窄,碗腹略深,器底具有圈足,圈足内部用钴料书写“大清雍正年制”六字三行青花双圈楷书款。

 

碗的外壁绘画一位老者,身着右衽长衫,曲肘斜靠在松树上,老者身旁错落几个洞石,整体颜色由褐、绿、蓝、黑所组成,配色颇为清雅,在大范围的留白衬托下,呈现俊秀的风格。

清雍正.五彩人物纹碗 此器以褐、绿、蓝、黑等低温彩料绘画釉上纹饰,笔触精细,配色清雅,风格颇为俊秀。(图三) 图片来源:《五彩?斗彩 38故宫博物院文物珍品全集》,页170,图156。清雍正.五彩人物纹碗 此器以褐、绿、蓝、黑等低温彩料绘画釉上纹饰,笔触精细,配色清雅,风格颇为俊秀。(图三) 图片来源:《五彩?斗彩 38故宫博物院文物珍品全集》,页170,图156。

四、清雍正粉彩

 

粉彩是受到珐琅彩影响所产生的新彩瓷,清代康熙晚期开始烧造,到了雍正时期蓬勃发展,成为此时的主流品类。

 

例如图四为清雍正时期的粉彩折枝花卉纹碗,此器的碗口略敞,器壁以圆缓的弧度向下收窄,碗腹略深,底下具有圈足,圈足内部用钴料书写“大清雍正年制”六字二行青花双圈楷书款。

 

碗的外壁分布牡丹、罂粟、荷花及海棠等四种折枝花卉,花朵由胭脂红、粉红、黄色及紫色颜料绘画,茎部以紫色、浅绿及黄绿等色料勾绘,局部加上黑褐色点画出细枝的立体感,叶片为青绿或黄绿色,并用黑褐色线纹表示叶脉。

 

由于粉彩料里加了玻璃白粉,可以调出色彩的浓与淡,还具有粉嫩柔和的效果,随着精细的笔触勾、画、点、染,铺陈出清雅柔丽、鲜妍脱俗的美感。

清雍正.粉彩折枝花卉纹碗 此器以粉彩料绘画四种折枝花卉,彩料之中含有玻璃白粉,因此呈现粉嫩柔和的质感。(图四) 图片来源:《珐琅彩?粉彩39故宫博物院文物 珍品全集》,页84,图73。清雍正.粉彩折枝花卉纹碗 此器以粉彩料绘画四种折枝花卉,彩料之中含有玻璃白粉,因此呈现粉嫩柔和的质感。(图四) 图片来源:《珐琅彩?粉彩39故宫博物院文物 珍品全集》,页84,图73。

五、清雍正粉彩

 

玻璃白粉是粉彩料里的灵魂,除了可以和彩料一起调出或浓或淡的颜色之外,也可以做为打底之用,使后来加上的彩料慢慢刷洗出深浅推移的色阶变化。

 

例如图五为清雍正时期的粉彩九桃过墙盘,此器呈敞口、浅腹、弧壁、圈足之状,圈足内部亦有“大清雍正年制”青花楷书款。盘面绘画一株桃树,枝叶由盘内延伸到盘外,俗称“过墙花”或“过枝花”,是雍正时期兴起的纹样。

 

此器纹释尼斯游戏平台网站苑鄄柿匣婊桑乙恫糠钟寐滩屎筒AО追鄣鞒傻难樟匣嬷疲挡糠衷蛳扔貌AО追圩鞯祝偌雍觳手鸾ハ闯龆桑丈岷停钋巢愦吻逦晌赫鄄实牡湫吞卣鳌

 

雍正彩绘瓷的发展既有传承也有创新,彩料种类随着窑工程的进步日渐增多,器形与纹饰则因雍正皇帝的审美品味呈现清新俊雅的风格。下期将以乾隆时期为题,介绍乾隆彩绘瓷的特色。

清雍正.粉彩九桃过墙盘 桃子部分用玻璃白粉作底,再加红彩逐渐洗出而成,颜色柔和,深浅层次清晰为其特征。(图五) 图片来源:《珐琅彩?粉彩39故宫博物院文物珍品全集》,页66,图56。清雍正.粉彩九桃过墙盘 桃子部分用玻璃白粉作底,再加红彩逐渐洗出而成,颜色柔和,深浅层次清晰为其特征。(图五) 图片来源:《珐琅彩?粉彩39故宫博物院文物珍品全集》,页66,图56。

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